从姆巴佩事件谈审核制度，其实中国和外国没什么本质的不同

【歪歌社团·山东呼保义｜第 45486 篇文章】 昨天写关于姆巴佩事件的时候，我就在时刻地注意审核要求，尽可能地不讲事件详情，而是解析背后的逻辑。 结果就是，文章在绝大多数平台是能够正常阅读的，毕竟我写了20多年的文字，做视频也进入了第17个年头，对内容的这点掌控力，多少还是有点的。 可我能管得了文章，管不了评论区啊,只见网友的评论被疯狂管控，大批量地秒删，但是文章却纹丝不动。 在以前我听到大批量删除，往往觉得是有人或者有机构批量举报，但这种它只能做到量大，很难做到秒删。但凡能做到秒删的，至少得有平台的配合。而如果平台配合普通的个人和机构这样删的基本是文章，不会只盯着评论区。像现在这样，只盯评论区、又秒删、还不动文章只有一个可能性：监管，这就不得不聊我们的审核制度。 对于中国的审核，大家经常用“戴着脚镣跳舞”来形容，这意味着创作者不是不知道边界，而是要在边界里把动作做完、把意思表达出来。 只不过大多数情况下，最终呈现给观众的版本和最初的内容大相径庭。最典型的当数《幸福到万家》被指烂尾、人设飘忽不定、坏人强行洗白等问题。编剧赵冬苓无奈晒出最初的本子，大家是一看一个不吱声，成片和他反差也太大了，完全就像是两部作品。 这时有人会说，原先的那个不让拍，你不拍不就行了吗？为什么非得拍出来找骂呢？ 其实，这时候出品方也是骑虎难下，在心理学中有一个“登门槛效应”，就可以解释这件事。 它的意思是，当一个人去上门推销，如果直接说，我是个推销的，我们的产品你了解一下吗？很多人会直接拒绝。但是如果他来的时候说，能不能给给我一杯水喝？我很口渴。 这就是在筛选了，如果对方：“我们家没？”或者直接就说：“不给”。那就直接走人吧，这种人很显然不好说话。 一定有一类人，觉得喝点水而已，举手之劳就给倒了点。这时候，只要推销员说：“谢谢，你的水真甜”“你的家真大”“你长得真帅”实在没什么夸得就说：“你人真好”，对方成就感蹭的一下就上头了，防备心就自然会降低，然后对方就可以顺理成章的推销了，就算你不想了解都得硬着头皮听下去，因为一来，你一旦拒绝你刚才的光辉形象将荡然无存、其次，你的杯子在他手里呢，他这杯水喝五分钟，你就得听五分钟的课。 这个放在影视领域会更加复杂，为了找人写本子子、安排各种配套工作，出品方每次都要投入一点，日积月累下投的也会很多。 最终哪怕本子有不合格的地方，放弃就意味着之前的投入全打水漂。改就意味着，经费继续燃烧。 这还不是最要命的，最怕你拍都拍完了，突然规定以后不准有抽烟的镜头，你里面有大量抽烟的戏，这个在你拍的时候完全不违规，那咋办？重新改呗，这还是只是镜头上的内容，要是设涉及剧本修改，更折磨人。 即使你本子、画面等都过了，已正常上映。如果有大量的人，指出内容有很大的问题，照样也会下架，比如《武媚娘传奇》《雷霆战将》等等。 那么新的问题来了，我们的审核这么严格，是不是意味着不会有好作品诞生呢？当然不会，严审核催生的经典之作也是有的，虽然是个例。 比如，我们经常看的《家有儿女》，觉得它的设定很超前，在二十多年前就能为重组家庭题材，拍一部电视剧，非常难得。 可实际上，它也是被审核逼出来的。 按照剧中一家五口的设定，直接触碰到了计划生育的红线，就顺势改为这是重组家庭的故事，刘星是妈妈刘梅带过来的，而爸爸夏东海的两个孩子，小雪是在中国生的，小雨则出生在美国。 这么一来，还是五口人，原本的故事不仅能用，还阴差阳错的多了一些话题。 而《家有儿女》虽然已经很成功，但是毕竟还是改动了不少地方，接下来还有更绝的是，无论是架构还是人物关系等都不需要动，只要稍微改一个微不足道的细节，不止过审，而且还有翻天覆地的变化，它便是小品《不差钱》。 故事中，原先设定的是赵本山带领丫蛋参加选秀节目，吃饭忘记带钱，搞出一堆啼笑皆非的故事。 当时央视审查就说，你这个不行啊，太low了，选为了上选秀节目不行，太低级！赵本山说，那我把选秀节目改成《星光大道》呢？ 央视一听换成自己的节目，两眼直放光：“此话当真？可不准反悔了，我马上安排老毕来彩排。” 有时审核的标准，不只是看故事本身是不是有问题，而是看你批的那层皮如何。 像《坏蛋是怎样炼成的》，整套故事非得安在小说写的90年代，就是不给你过；但是改成民国时期，那就拍吧。 很多审核机制，都有人在用不同的方式绕过去，当年广电一纸禁令下来，穿越题材不能拍了，可有些故事就需要“穿越”这个壳。怎么办？编剧脑子活，写成戏中戏：我是个编剧，这是我编的故事；或者写成做梦：这是梦里的情节。你说它是穿越吗？不是。可故事还是那个故事，只是换了一个壳。 说到这里，是不是有人感慨中国的审核制度真严，可我想说，中国确实，但别以为国外就不严。每个国家都是从宽松往严里走，区别只在于收缩的幅度、力度、速度不一样。更准确地说，不是“今天禁这个、明天解那个”的逐步放开，而